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Tomás Muñoz was born in Pamplona. He received his first artistic training in his father’s studio, the painter and collector César Muñoz Sola.

Graduated in Fine Arts (1987) and Geography and History (1989), followed by a doctorate with honours from the Faculty of Fine Arts at Universidad Complutense de Madrid (1992). He trained in opera direction under Simón Suárez and set design under Carlos Cytrinowski, with whom he collaborated as his assistant at the Compañía Nacional de Teatro Clásico. In 2003 he received a Scenic Arts’ bursary from the Spanish Academy of Rome.

He teaches set design, lighting design and artistic creation in the School of Art and Architecture of the Universidad Europea de Madrid. He teaches in different masters related with the performance arts.

He speaks Spanish, French, Italian and English.

His career as set designer, as well as lighting designer, includes more than forty productions for dance, opera, zarzuela and theatre in which he has collaborated with renowned directors such as Ernesto Caballero, José Pascual, Alfredo Sanzol o Gustavo Tambascio.

As a stage director he has been especially interested in musical theatre and has created highly personal shows, usually from little-known titles that fall outside the usual repertoire. In his proposals, music is promoted through careful work with light, images and choreography.

DIRECTING, SET & LIGHTING DESIGN:
- Triptycho (Coral de Cámara de Pamplona, Teatro Gayarre, Pamplona, 2019)
- The Telephone by Menotti (Teatro Real, Madrid, 2019)
- The Elements by Literes (Fundación Juan March/Teatro de la Zarzuela, Madrid, 2018)

- Two Delusions about Shakespeare de Aracil (Teatro Real de Madrid / Teatros del Canal, 2016)
- El Pelele / Mavra de Gómez / Stravinski (Fundación Juan March de Madrid, 2016)
- Fantochines de Conrado del Campo (Fundación Juan March de Madrid, 2015)
- Cendrillon de Viardot (Fundación Juan March de Madrid, 2014)
- Così fan tutte de Mozart (Auditorio Baluarte de Pamplona, 2012)
- The Man of Feeling by Javier Marías (Teatro Gayarre, Pamplona, 2010)
- Don Pasquale by Gaetano Donizetti (Teatro Real, Madrid, 2009)
- The Marriage by Modest Mussorgsky (Teatro Real, Madrid, 2008)
- Bonhomet and the Swan by Eduardo Pérez Maseda (Teatro de la Abadía, Madrid, 2007)
- The Favourite by Gaetano Donizetti (Teatro Campoamor, Oviedo, 2006)
- The Abduction from the Seraglio by Wolfgang Amadeus Mozart (Teatro Gayarre, Pamplona, 2005)
- Trouble in Tahiti by Leonard Bernstein (Teatro Real, Madrid, 2005)
- Vanitas by Salvatore Sciarrino (Teatro de la Maestranza, Sevilla, 2004)
- Pierrot Lunaire by Arnold Schonberg (Teatro Gayarre, Pamplona, 2003)

SET & LIGHTING DESIGN:
- A bar under the sand de J.R. Fernández (Teatro María Guerrero. Centro Dramático Nacional, Madrid, 2018)
- The Importance of Being Earnest (Teatro Fernando Fernán Gómez, Madrid, 2013)
- Consecuences by La Mov Compañía de Danza (Teatro Principal de Zaragoza, 2011)
- Lázaro by Miguel Oyarzun and Juan Ayala (XXXIII Festival de Teatro Clásico de Almagro, 2010)
- Chekhov in the Garden by Luis d’Ors (Teatro Español, Madrid, 2008)
- Three Sisters by Anton Chekhov (Teatro Gayarre, Pamplona, 2008)
- The duet from L’ Africaine by Manuel Fernández Caballero (Teatro Gayarre, Pamplona, 2008)
- Katiuska by Sorozábal (Kursaal, San Sebastián, 2007)
- La Generala (Teatro Cuyás, Las Palmas, 2006)
- Nasciturus (Compañía Nacional de Danza, Teatro de la Zarzuela, Madrid, 2003)
- The Illusion Comique by Pierre Corneille (XXV Festival de Teatro Clásico de Almagro, 2002)
- Boston Marriage by David Mamet (Teatro Lara, Madrid, 2001)
- The Triumph of Love by Pierre Marivaux (XXIV Festival de Teatro Clásico de Almagro, 2001)
- The Taming of the Shrew by William Shakespeare (XXII Festival de Teatro Clásico de Almagro, 1999)
- A House with two doors is difficult to guard by Calderón de la Barca (Golden Age Drama Festival El Paso, USA, 1997)

ART DIRECTION (FILM):
- Saura(S) by Félix Viscarret (Nominated for a Goya Award 2018, best documentary category)

REVIEWS OF RECENT WORKS:


- The Telephone
"... esta obrita no ha dejado de representarse... Eso sí, no siempre con la gracia de esta propuesta de Tomás Muñoz..." (Santiago Martín Bermúdez, SCHERZO, Marzo 2019)

- Two Delusions about Shakespeare.
“La puesta en escena -¡por cierto, extraordinaria, como la iluminación!- (ambas de Tomás Muñoz), es sencilla y extremadamente sugerente...". (José Miguel Vila, Ocio crítico 16/06/2016)
“La dirección de escena es de Tomás Muñoz, que se hace también cargo con soltura de una escenografía asfixiante y una iluminación maestra." (Jorge Fernández Guerra, El PAÍS, 15/06/2016)
“Hay que subrayar el excelente montaje de Tomás Muñoz que da su justa medida a los dos monólogos, aprovecha un mismo y sugerente espacio escénico, resuelve con bella maestría el enlace entre las dos obras, que son autónomas, y firma, junto a Gabriela Salaverri, un hermoso vestuario que se extiende incluso a la orquesta." (Tomás Marco, El MUNDO, 16/06/2016)
“La dirección de Muñoz penetró en todos los recovecos posibles a lo largo de una acción que se desarrolla en una pista de arena y que adquiere importancia a espirituoso manejo de la luz y un acusado y milimétrico estudio de gestos y actitudes, a los que ha sabido dar un evidente toque irónico” (Arturo Reverter, Beckmesser, 16/06/2016)
“El cuidado detalle de la dirección escénica de Tomás Muñoz es digno de alabanza.” (Isabel Imaz, julio 2016, Ópera actual.)

- El Pelele/Mavra
“…hay que derrochar ingenio y talento. Los tiene de sobra Tomás Muñoz que desarrolló una cuidadosa puesta en escena,…” (Tomás Marco, EL MUNDO, 03/04/16)
“Con una sencilla y muy bella propuesta escénica de Tomás Muñoz, cabeza teatral muy sabia, que piensaincluso un hábil y bello espacio escénico…”  (Santiago Martín Bermúdez, SCHERZO, Mayo 2016)
“Tomás Muñoz afina en cada nueva propuesta…, el dominio del director brota a través de lo liviano, lo más difícil.  (Alberto González Lapuente, ABC, 10/04/2016)
“Es lo que hace Tomás Muñoz… con muy pocos medios, mucho ingenio y mucho resultado." (Gonzalo Alonso, LA RAZÓN, 07/04/2016)
“Muñoz saca un partido asombroso del modesto escenario del auditorio de la Fundación Juan March. Jugando de nuevo con un teloncito translúcido, con delicados cambios de iluminación y movimientos escénicos medidos al milímetro, consigue dar apariencia de teatro a un espacio que no lo es." (Luis Gago, El PAÍS, 05/04/2016)

- Fantochines
“La dirección escénica de Tomás Muñoz puede considerarse de extraordinaria y casi milagrosa.” (Francisco García Rosado, Operaworld, 21/03/2015)
“Una deliciosa puesta en escena…” (Susana Gaviña, Senza sordina, 16/03/2015)
“Tomás Muñoz ha hecho maravillas...” (Cercadelacerca, marzo 2015)